童年往事在线观看和下载

童年往事 (1985)

  • 别名:The Time to Live and the Time to Die / A Time to Live and a Time to Die
  • 豆瓣评分: 8.8
  • 导演: 侯孝贤
  • 演员: 游安顺 / 唐如韫 / 梅芳
  • 类型:剧情 / 家庭 / 传记
  • 语言:汉语普通话 / 闽南语 / 客家话
  • 地区:台湾
  • 片长:137分钟
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《童年往事》剧情内容介绍

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童年往事又名The Time to Live and the Time to Die、A Time to Live and a Time to Die

从大陆迁往台湾的一家人,在表面平静的日子下,各怀心事。祖母(唐如韫)对大陆念念不忘,一心想回去;父(田丰)母(梅芳)虽也有“外省人” 身份的尴尬,却也清楚知道回大陆只是梦一场;姐姐(萧艾)差不多已当自己是台湾本地人,偶尔伤心落泪是因想起为替父母分重担放弃了念大学;小孩子阿孝咕(游安顺),则只想着自己如何玩得痛快,完全没有大陆的概念,而对父亲的死,他只觉突然并无太多伤心。   可是因为家庭的特殊,懵懂中阿孝咕也知自己并不完全相同于同龄人。尽管表面上他做着多数成长中男孩都会做的事(四处打架、开始中意某个女孩子),内里却已埋下会突然裂变的种子,只等某个契机的来临。

发布于1985年。由侯孝贤执导,并且由编剧侯孝贤、朱天文携幕后团队创作。集众多位游安顺、唐如韫、梅芳、田丰、辛树芬、萧艾等著名实力派明星加盟。并于1985-08-03(台湾)公映的电影。

豆瓣评分8.8,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。类型为剧情、家庭、传记的电影。创作于台湾地区,具有汉语普通话、闽南语、客家话语言版本。

童年往事影片评价

《童年往事》是导演侯孝贤自传性色彩极为浓厚的一部电影。从影片构图、空间与景幕安排,都有相当独到之处。从这部电影里体会到属于外省人1949年前后迁徙至台湾的新移民的失落、乡愁和无奈。

该片投射自身成长过程,也隐晦触及白色恐怖对政府的无声批评,充满了挑战与前瞻。《童年往事》虽然是候孝贤的个人记忆,但其意义却已经远远超越了它平静而朴实的影像,成为那个特有时代的一曲命运交响诗。影片的高明之处在于它的写实,而影片的情感升华之处也有赖于它的写实,它不同于传统台湾电影那般大喜大悲的煽情特点,也完全脱离了电影作为第七艺术必然对情感描述刻意创作的一贯本质。

媒体报道

《童年往事》虽是侯孝贤的自传,因处理方式的杰出,蕴含意义的丰富,成为台湾数十年政治、经济、社会变化的证言,也是台湾电影史上最值得注意的杰作之一。 电影始自一段安静沉郁的旁白,由此追述阿孝的一家自大陆迁台的经过。短短的主观叙述,赋予电影回忆的基调,也带领观众进入一种“介入“他具典型代表性的成长情怀。这个成长情怀非仅存於阿孝的童年及青少年记事而已。阿孝眼中的祖母、父母、兄弟姐妹,阿孝来往的邻居街坊,乃至他的同学老师,在在具有地区的代表性。由是,片中的人物与行为让我们看到台湾自一九四九年以来的变化,政治上的本土扎根意识,由老一代的根深蒂固乡愁(老祖母蹒跚地寻找回大陆的路),中一代的抑郁与绝望(父母本将台湾当成过渡,连家俱都只买适於抛弃的藤制品),乃至下一代的亲炙土地与台湾意识成长(与本省青年的融合,或教室学童的“反攻大陆”玩笑),清清楚楚呈现世代变迁中的政治意识变化。上一代的乡愁与大陆情怀,随著时代凋零。全片虽环绕著阿孝咕的成长推展,却一直未脱离这个自片头就设立的政治基调,而且隐约呈现对这些年代的惋叹及悲哀。我们可以说。其讯息虽较为悲观消极,却是迄今台湾最诚实也最富人文气息的回溯。是什么原因便一个自传式的题材能够成为典型的时代纪录?我想大致应该将其归功於全片结构之完整与细节的丰富。该电影虽是一种散文式的片段组合方式,然而每个片段从未远离时代背景而单薄地累积戏剧效果。所以,即使看似不重要的背景或细节,如晚间睡觉听到隆隆的坦克车过街,或是全家吃甘蔗时听到的米格机被击落的广播,或是少年打撞球与老兵冲突的原因,却都触及每一个时段的社会情境。这种强烈的真实性,使整部电影宛如一张张泛黄的老照片,毫无虚假地招引每个属於那个时代的人对过去的回忆。如果单是留在纪录与真实的层面,《童年往事》也许只能算是台湾文化的写真罢了。侯孝贤的优点是他在形式及美学上,也做了原创性的表现,堪称台湾至今隐喻性最强、寓意最丰富的电影语言。尤其是他对「生」与「死」这两种意象的交错处理,光从电影中几个段落组成就显示他掌握语言的功力。年轻人的成长(包括发育、发情)以及老一代的凋零(如衰老生病死亡),一直是本片交错交错运用的重要意象。比如阿孝在厕所偷读禁书《心锁》(对性的好奇),被母亲叫出买酱油。同时母亲在镜中查看舌上的小瘤(生病的征兆)。这样明显的将生死并列,马上在下一场戏又如法炮制。阿孝半夜遗精(生理的发育),起床冲浴及换衣服,却看到母亲流泪在灯下向女儿写信报噩耗。这个死亡的意象,并巧妙地由母亲悲哀的脸叠映在父亲的遗照上暗示出。除了片段的意象之外,死亡也是全片相对于成长的结构。片中三个死亡所代表的三个年代,从嚎啕的童年,到啜泣的少年,到静静愧悔的青年,阿孝的面对死亡,正是他的面对成长。侯孝贤这样交叠复沓地用意象来铺陈主题,其精简丰富与动人,至今尚不多见。 除了意象的运用杰出之外,《童年往事》的构图、空间与景幕安排,都有相当独到之处。是这些细节,使电影每个画面都不致流於单薄的戏剧交代,也使整部片子看似雾散平淡,实际却紧凑而富文学张力。侯孝贤自《风儿踢踏踩》的戏剧夸张,到《在那河畔青草青》的神来即兴,到《风柜来的人》的实验精神,终于有了风格底定的《童年往事》。这种充满自信的处理方式,既夸示著他创作的日趋成熟,也预示了一个属于台湾本土电影语言的开发。

发行

ASC Distribution [法国] ..... (France)

上映日期:中国台湾。

童年往事网友热评

影志 (0001-01-01) : “直到现在,阿哈咕常常会想起祖母那条回大陆的路,也许只有他陪祖母走过那条路。以及那天下午,他跟祖母采了许多芭乐回来。” ——朱天文。跟阿婆走在乡间小路那段,是最美好的童年回忆。

青猫🏃🏻 (0001-01-01) : 侯孝贤模仿小津安二郎模仿得很尴尬

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