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长江图 (2016)

  • 别名:Crosscurrent
  • 豆瓣评分: 6.8
  • 导演: 杨超
  • 演员: 秦昊 / 辛芷蕾 / 邬立朋
  • 类型:剧情 / 爱情
  • 语言:汉语普通话
  • 地区:中国大陆
  • 片长:116分钟
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4.年轻气盛/ 蕾切尔·薇兹、简·方达
5.路边野餐/ 陈永忠、谢理循
6.塔洛/ 西德尼玛、杨秀措
7.帕特森/ 亚当·德赖弗、格什菲·法拉哈尼
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《长江图》剧情内容介绍

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剧情内容介绍

长江图又名Crosscurrent

当代,中国长江沿岸。  船长高淳(秦昊 饰)在驾驶货船沿长江送货的途中,不断上岸寻找艳遇。但他逐渐发现,这些在不同的码头遇到的女人,好像是同一个人——安陆(辛芷蕾 饰)。只是随着航程的上溯,安陆时而温柔,时而疯狂,但是变得越来越年轻。高淳迷上了安陆,不断停船与她相会,也渐渐发现安陆出现的地点,都与一本未知作者的手写诗集有关。  但是船过三峡之后,安陆不再出现了。  高淳疯狂地寻找安陆,在诗集和航线图中,发现了安陆出现的规律。船上发生变故,但他不顾一切地独自一人驾驶货船,继续上溯长江,直到源头的雪山,终于发现了安陆的起源,和长江的秘密。

发布于2016年。由杨超执导,并且由编剧杨超携幕后团队创作。集众多位秦昊、辛芷蕾、邬立朋、江化霖、谭凯、王宏伟等著名实力派明星加盟。并于2016-09-09(中国大陆),2016-02-15(柏林电影节)公映的电影。

豆瓣评分6.8,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情、爱情的电影。创作于中国大陆地区,具有汉语普通话语言版本。

长江图获奖情况

第66届柏林国际电影节:金熊奖 最佳影片(提名)。

第53届台北金马影展:金马奖 最佳摄影。

第11届亚洲电影大奖:最佳音响。

长江图影片评价

尤其是李屏宾的摄影让影片呈现出仙境般的质感,魔幻超现实主义元素在国内电影也不多见。《长江图》有一些现实,但没那么多,展现了更多情感的深度、审美的维度、艺术的品位或者说时空结构上的丰富性和复杂性。( )

曾为李安、侯孝贤等名导掌镜的台湾摄影大师李屏宾操持了这部“可能是中国最后一部胶片电影”的画面。这是一部充满了细节、质感和美感的影片。令人着迷的浪漫主义色彩和诗性是影片的基调。

长江图资源介绍

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豆瓣评分6.8,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。

长江图评论

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九個9 2016-09-09

近来大陆文艺片的三要素:佛经、诗歌和旅行。

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吉米糕 2016-09-08

一部自怜自爱的苦旅片,摄影是唯一亮点。你国知识分子的情怀依然格局狭小,透着玄乎文化自信的落寞,终究是对过往和当下暧昧的隔靴搔痒。比二十几年前更坏的土地,更软弱愚蠢的人,看到你们还是这么神叨叨,也就不再奇怪这命运了。

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辫子鞭 2016-09-06

生硬又做作,每次秦昊和辛芷蕾对手戏都尴尬到液化,佛塔那段所谓的“机锋”真让人白眼翻到双目失明。导演野心很大,信心也很大,他一定要留白,用无机化工业的手段留白,留着留着就成了干尸,与糟烂的情节台词相映成趣。李屏宾的摄影,片子的声音设计都非常优秀,可文本撑不起来,全都沦为漂亮的空洞。

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九只苍蝇撞墙 2016-09-06

2.5。像是从九十年代发掘出来的电影文物,浸透了第六代导演的模式化苦逼文艺思维,和21世纪没什么关系。影片的内容完全跟不上影像的节奏,影像已经穿越地域飞了,内容却还停留在那几句表意直白的诗言片语。中国艺术电影不知什么时候惯出来了通篇诗朗诵这样的臭毛病。音乐写的好。

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白瑞德 2016-09-02

好电影是可以有很多形式是可以进行很多探索,但最起码的前提是要讲好一个故事。对于这种就没存心好好讲故事虚头巴脑神神叨叨玩所谓文艺范的装逼范,两星真是客气了!

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木卫二 2016-04-17

身为地理控,还有为了这部电影的勇气、等待、赌注和遗憾,都可以加一颗星。至于电影,把安陆改成余虹,你就什么都懂了。一个沿江而下,一个逆流而上。多数画面都在制造冷/暖差异但又混合一体的画面,似乎是在挑逗历史与现实的暧昧关系。

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影志 2016-04-15

三峡控、长江控真的受不了那些从未见过的视角和影像,无边的江面、开闸的大门、两岸的叠山……又长又大又宽。过闸时缓缓升起的水面,如晨勃的丁丁沉重挺起。消失的荒洲,遗弃的孤岛,是欢愉后最迷幻的空虚。“他爱她,所有痛苦、低贱和荣耀的时刻” 相遇,恢弘如同命运。

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水怪 2016-02-16

八零末一代颓丧低落症候群知识分子的沿江还魂游。诗歌、性、情爱、吊丧包裹着的内心悲沧,在最后一刻依然无以释怀。旧世界素材群像延伸出这个国家民族的时代苍凉,而三峡区域的整体失魂与缺席,即是游魂流离失所的现状,亦是世纪罪证的另一个犯罪现场。罕见的华语独立电影工业代表作。

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朱马查 2016-02-16

遮遮掩掩、不伦不类,不是所谓“疯狂的叙事”而是“分裂的姿态”,在并不恰当处削弱正常叙事性,摆出了拒绝观众的姿态后,又用拙劣文字热切倾销阐释自以为高深的隐喻,企图最大理解。十年真的是残酷卓绝的创作历程,然而与其淹没在自己的洪流里,丢掉了尚好的立意与宏大的视野,不如及早上岸。

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蜉蝣 2016-01-31

山河水域才是真正的主角,流动着的行歌溯回,关于诗关于旅程关于消散的记忆关于长江的逻辑。导演将每一个游魂妥帖安置于江流,也将每一处韵脚轻藏在影像。没有神灵让人信服,所以需要一个女性。没有流逝可以逆转,所以需要一部电影。